吕文不是说《青红》和《最好的时光》不是好电影，这两部电影也很好，但它们的故事没讲明白。

比如青红一家回了上海后怎么样了？秀美和少年在一起了吗？诗人有没有把歌姬娶回家？阿文和陈靖最后在一起了？还是分手了？

其实都没交代清楚。

那为什么吕文还说这两部电影是好电影？

因为是文艺片，导演可以大幅留白，让观众去感受，去猜测，去代入，不需要把故事讲得太清楚，大家看的时候，也带着同样的预期。

如果预期不同，就看不下去。

所以《肖申克的救赎》《教父》这种电影也有差评。

卞志宏还是不服，“就不能在讲好故事的前提下，再兼顾艺术性吗？”

“可以啊。问题是，又有几个人能做到呢？”

卞志宏也沉默了，世界范围内，如果说真找一部商业性和艺术性完全平衡的电影，恐怕也就是《教父》了，人家拿了1972年的票房冠军。

连《肖申克的救赎》都不行，这电影在1994年上映，连当年票房榜前50都没进去……

《教父》就不一样了，一开始派拉蒙是当作黑帮片拍的，黑帮火拼、家族权谋、暴力复仇等强戏剧冲突，不就是商业元素？

马龙·白兰度和阿尔·帕西诺在当年也是大明星，明星和商业全都有了，然后派拉蒙被科波拉给摆了一道……

派拉蒙找科波拉主要是考虑到他的籍贯，毕竟当年不是意大利裔导演拍的黑帮片票房都扑街了。

结果科波拉开机之后，根本不按照剧本和制片人的流程拍，完全按照自己的想法搞，弄得派拉蒙差点换人。

考虑到成本和科波拉的人脉，才没换人……

问题是，全世界有几个科波拉？又有几部《教父》？

大部分导演和电影都达不到这个级别，极端个例并不能说明什么……

卞志宏沉默了，吕文也没多说什么，准备睡一会，昨天晚上他拉了半宿，看来以后吃火锅的时候还是要慎重一点……

没想到孟晶突然问了一句，“文哥，你看《超女》了吗？”

“《超女》？春……”

吕文差点把春哥的名字说了出来，现在人家还没参赛呢。