关于选择在武汉拍摄，王朝解释过，他的意思是，他想拍一个大城市的故事，北上广深都被别人拍烂了，还好武汉没有，于是他选择了这里。

这番话是《江城夏日》在武汉路演时王朝说的，但实际情况是，百步亭……就是《江城夏日》的投资方，是武汉的房地产公司。

《江城夏日》也就和王朝的话一样，有一种小知识分子忽悠老百姓的感觉。

如果观众是武汉人，或者在武汉生活过一段时间，就知道王朝拍的很多东西都是在扯淡。

最严重的就是演员的台词。

王朝要求所有演员都说武汉话，不知道是时间太短，还是演员的语言天赋有限，反正没有一个演员武汉话说得好的。

这就算了，武汉是有名的火炉城市，结果夏日晚上，演员睡觉还要盖被，真是把观众的智商放在地上摩擦。

还有老李坐船去汉口那段，他坐船到了汉口江汉路，然后去老租界找自己的女儿，结果过了汉江桥……

从汉口过桥，然后又去汉口？

最扯的是黄鹤楼，按照设定，老李是个老武汉，他四十年前就在武汉上学，因为说错了一句话，被迫离开，再也没有回来。为了怀旧，鹤哥带着老李去了黄鹤楼，找寻四十年前的记忆。

问题是，四十年前，黄鹤楼还没重建啊。1985年，黄鹤楼才重建落成，并对外开放……

吕文大概能猜到原因，就是王朝想要拍渡口、汉江桥、黄鹤楼这些武汉标志性的建筑，以此来作为符号，试图营造一种地方氛围和人生漂泊的隐喻。

这种感觉和彭浩祥的《伊莎贝拉》差不多，大概就是导演揪着观众的领子说道，“快看啊，这就是武汉！这象征漂泊，还有宿命……”

这就是导演不会讲故事的后果，好的隐喻，是从故事内部自然而然发生的，就像《十七岁的单车》里的自行车，《苏州河》里的摩托车，而不是这种“为象征而象征”的拍摄方法，太刻意了。

周公子看完之后，倒是没觉得有什么问题，她拍的文艺片太多了，早就麻木了。