安德烈斯是一句话也说不出来，他总不能说吕文说对了吧？

其实安德烈斯一开始写剧本的时候，也是以亚德里安的视角来写的，可是改着，改着，剧本的走向就偏向于贝伦和法比安娜了。

主要是两个女性角色有太多东西可以写了，尤其是贝伦，那种纠结、绝望、痛苦……虽然戏份少，但安德烈斯是越写越开心。

现在被吕文直接提了出来，安德烈斯也只能问道，“你想怎么改？”

吕文一个战术后仰，“要放大亚德里安和贝伦的矛盾，让贝伦和亚德里安大吵一架，而不是让她选择相信。”

“在争吵中，让贝伦情绪崩溃，说出诸如‘我宁愿死了算了’ 或者‘我要离开你，永远消失’ ，亚德里安要么冷暴力，要么火上浇油。”

安德烈斯的眉头皱了起来，吕文可能是一个好演员，但绝对不是一个好编剧，这么做留线索和警示的目的性太强了，完全没有必要。

“我不是想警示，也不是想留线索，而是为了表现亚德里安的负罪感。”

“负罪感？”

“没错。”吕文喝了一口咖啡，“亚德里安认为是自己逼走了贝伦，而贝伦很可能出了意外，这就是他的负罪感。同时，他不能让警察得知这一点，这会影响他的事业和形象，所以他在面对警察的时候才会吞吞吐吐，才会引起警察的怀疑。”

“啊这……”

安德烈斯完全没想过这个可能。

吕文也不在乎，而是继续侃侃而谈，“正是因为有了负罪感，亚德里安才很快接受了法比安娜。亚德里安将法比安娜视为摆脱痛苦、填补空虚、证明自己还能被爱的救命稻草。他急于抓住这份温暖来逃避贝伦失踪的阴影和内心的负罪感。”

“当然，亚德里安还可能有意识地利用他和法比安娜的新恋情来改善自己的公众形象，比如塑造一个走出阴霾的深情男人的人设，从而转移警察对失踪案的过度关注，甚至利用法比安娜的存在来证明自己已经放下了贝伦，实际上则是更深层次的逃避。”

安德烈斯还在沉默，他在思考吕文修改意见的可行性。

寡姐则是跷起二郎腿，甚至不着痕迹地踢了吕文一脚，她也端起咖啡杯，优雅地喝了一口，然后才轻声问道，“那小提琴手呢？也是亚德里安在逃避？”

吕文还没意识到寡姐的杀气，他已经沉浸在了剧本里，“你还是不了解男人，对于男人来说，出轨对象，永远都是出轨对象，这是大部分男人的刻板印象……呃！”

吕文终于意识到自己好像说错话了，寡姐嘿嘿一笑，“那么我呢？也是出轨对象？”