然后陈湘旗又发现了第一个李康声，最后还有三个人躺在床垫上的剧情。

整部电影，用一句话总结，就是三个边缘人，在吉隆坡的雨中，互相抱团取暖。

没有剧情，没有冲突，甚至没有几句对白，太蔡明良了！

谁都能看出来，蔡明良想要表达什么，这并不难，根本没有豆瓣文青说的那么高深莫测。

孟加拉劳工拉旺代表的是生存，陈湘旗的角色代表的是欲望，李康声的两个角色代表的是被支配的存在，也就是无力挣脱大环境的束缚。

整部电影想要表达的就是，当语言、身份和社会关系全部剥离后，人和人之间还剩下些什么？

看起来只有生存和欲望了……

吕文不是因为这个觉得蔡明良恶心，他恶心的是蔡明良的意图，蔡明良比王晓帅、王朝这些想要通过展示苦难来拿奖的导演还要过分，他是赤裸裸地展示苦难，过度消费苦难。

纵观蔡明良的大部分电影，其实都是这样，他只展示，并不批判。

《黑眼圈》也是如此，他过度消费边缘群体的苦，比如清洗床垫，擦拭身体，一整就是好几分钟的长镜头，固定机位，剥离了他们为什么会变成这样的社会根源，纯靠展示苦难，让西方观众看这种所谓的“异域风情”。

类似的题材和电影并不是没有，《三峡好人》不也是聚焦东方底层人物吗？人家怎么能做到有故事，有冲突呢？人家怎么能不靠展示苦难，而让观众和影评人自发地去寻找其中的隐喻呢？

这就是差别。