紧接着，吕文打开了投影仪。

屏幕上出现了几段《苹果》电影中高楼大厦和繁华的片段，然后，吕文又展示了《苹果》的原始剧本和最终上映版本的对比图，重点圈出了那些被大幅删减更具“奇观”效果和苦难浓度的情节。

最后，画面一转，里面出现了一堆大老外，有不少记者立刻认出了自己的家乡，屏幕上的画面更加不堪入目。

小主，

破败的街道，随处可见的药和暴力，还有躺在街边的流浪汉和醉鬼，甚至有人在飞驰而过的警车旁边施暴……

很快，他们就认出了，这不仅是他们的家乡，还是一些影视剧片段，不少记者都知道，这些影视剧拍得还是保守了，真实情况可能更糟。

“各位可以看到。”吕文指着这些视频和图片，声音沉稳有力，“在创作和审查过程中，我们主动舍弃了大量可能更刺激、更能满足所谓猎奇心理的内容。我们的选择，是为了让电影的重心更聚焦于人物在困境中的状态和人性本身的复杂性，而非刻意渲染苦难、制造对立。如果真如某些批评所言，我们是为了迎合西方审美拿奖，我们为什么还要拍高楼大厦？为什么不保留这些更能博眼球的戏份？”

“还有最后大家看到的片段，这些都是经典影视剧里的画面，你们觉得他们是不是在刻意营造苦难？制造‘奇观’？”

吕文环视全场，目光如炬，“真相就是，我们从未想过，也无需通过自我丑化去迎合任何人。《苹果》的价值，在于对普通人命运的尊重和对生命韧性的展现。任何脱离电影文本本身，试图将其政治化、符号化，进行捧杀或棒杀的行为，都是对导演的不尊重，对演员的不尊重，对电影的不尊重，甚至是对艺术创作的不尊重！”

吕文从口袋里掏出一枚硬币，“就像《老无所依》里的硬币一样，决定电影命运的，应该是它自身的艺术品质和观众真实的感受，而不是某些躲在暗处、试图操控舆论的手！”

说罢，吕文把手里的硬币抛了起来，“现在，硬币已经抛出去了，我们选择在阳光下，让所有人看清它的正反两面！”