赵吏嫌弃地撇嘴："四个轮子的才配叫车，你这破铁架子算什么东西？"

娅翻了个白眼："有得坐还挑三拣四。"

......

孟浩盯着 皱了皱眉。当初写剧本时这段对话只是简单带过，没想到实拍时显得过于平淡。

"大家有什么建议？"孟浩转头问道。

王伟指了指拍摄区："于毅老师想在这个情绪基础上再发挥一下，正琢磨新台词呢。"

只见于毅正在片场来回踱步，时而摇头晃脑地念叨着什么。孟浩快步走了过去。

等候区的黎沁眼睛一亮，朝孟浩挥手示意。孟浩点头回应，做了个"稍后再聊"的手势，径直来到于毅身旁。

"毅哥，在构思新台词？"

"来得正好！"于毅兴奋地拉着孟浩讨论起来。他认为《灵摆》的风格需要恐怖与幽默交织，这段逃亡后的戏份应该用更夸张的表演来调节观众情绪。

"我试了几个方案，总觉得差点意思。"于毅苦恼地展示着写满修改痕迹的剧本。

孟浩仔细阅读后沉吟道："不如这样调整......"

看着两人热烈讨论的场景，王伟悬着的心终于放下。虽然于毅说过孟浩乐于接受合理修改，但他还是担心这位编剧会有意见。毕竟业内不少大牌编剧对剧本有着近乎偏执的保护欲。

若知道王伟的担忧，孟浩定会哑然失笑。在他看来，编剧负责整体叙事框架，而演员的二次创作同样重要。优秀的表演从来不是机械复述台词，而是要为角色注入灵魂。这正是表演艺术的真谛。

王伟正琢磨着两人讨论的结果如何，张偌昀打完电话回来，发现孟浩突然出现，转头询问黎沁。

"刚来的。"黎沁望着孟浩的背影说，"在那边和毅哥讨论台词修改。"

"我担心孟老师会被原台词框住思路。"张偌昀忧心忡忡地说。

很多创作者都会陷入这种困境，最初的灵感往往成为束缚，再怎么修改也跳不出既定框架。

"不会的，他向来点子多。"黎沁语气笃定。

张偌昀瞧了眼全神贯注的黎沁，露出过来人的微笑。

年轻真好啊！

孟浩和于毅连说带比划地讨论了近二十分钟，终于敲定了台词和表演方案。

回到王伟身边时，对方迫不及待地问："最后怎么改的？"

孟浩笑而不答，只是说："走位和动线不变，其他的......待会儿你就知道了。"

其实他也很好奇于毅会如何演绎。

准备就绪后，于毅向导演组示意。王伟立即调度现场各部门，确认无误后喊出：

"开拍！"

身着病号服的于毅站在 ，张偌昀和黎沁左右搀扶着他，三人齐刷刷盯着眼前的自行车。

"我去，这什么啊？"

"你病得不轻啊，这是自行车。"

到这里还和原剧本一致。但紧接着，于毅缓缓转向张偌昀，开始了他的精彩表演——

"我，赵吏！灵魂摆渡人啊！就让我坐这破车回去？我病还没好呢！我要我的暗黑系套装！我要我的枪！我要我的大吉普！信不信我打个电话就有人来接？喂？没空？滚蛋吧你......"