“不然呢？在景区山脚下咱们两人应该怎么回剧组？”陈家乐好奇的反问道。

“咱们走回去吧。”

“走回去？哥！这离咱们山顶剧组得有十多公里的山路呢！那得走得猴年马月呀。上车吧，这次我开慢点。”说着陈家乐推着这个大哥进副驾位，自己跑到驾驶位。

车子在山路上打了个灵活的调头。

这回陈家乐没忽悠人，油门踩得极轻，改装过的五菱像只温顺的猫，慢悠悠地沿着盘山公路往剧组开去。后视镜里，陈家齐紧紧抓着安全带，脸色依旧发青，却总算没再上演“人体喷泉“的戏码。

......

“摄像组跟录音组请注意，这次拍摄我们主要用‘写实’的拍摄手法，全部用实速镜头，可能会增加摄像师的掌镜拍摄风险，所以各部门要做好拍摄安全，系好安全绳！”

《头文字D》用了许多实拍的镜头，比如车轮近景，主角眼部特写切换，车尾跟拍，两车追逐俯拍切换，为的就是让观众更加有代入感。

在两辆车一决胜负的超越瞬间，采用慢镜／定格的镜头表现来交代，还在银幕上用切割方式同时呈现较量选手两人的面部特写，以表现其心理活动。

陈家乐在原版的基础上，加上了自己的汽车动作设计。

自己毕竟是来自己2025年，速度与激情都拍到第十三部了，以自己阅片无数的电影库，随随便便拿出来的都是超过这个时代的动作设计。

陈家乐手持对讲机说完，放下对讲机。

而他身上早已经系上安全绳了，他自己也亲自执掌一台摄影机。

不是不信任摄像组摄影师的技术，而是他有系统的，电影想要什么镜头都一清二楚，其他摄影师可能没法拍出他想要的那种感觉。

加上电影的拍摄任务紧急，为了缩短拍摄时间，他只能亲自上场了。

再者，他也不是那种演员跟工作人员在外面风吹雨淋，自己却躲在监控室里舒舒服服的躺着看显示器的导演。

今天拍的是两部车在山路上追逐的戏份，所以会有一辆车或几辆车在前面载着摄像机。

这种拍摄任务说危险也危险，说安全也安全，因为都是做好保护措施的了。

“各部门准备，开始拍摄！”

陈家乐的命令从耳机里传给每一个工作人员，然后剧组开始运转，汽车开始启动。

作为赛车动作指导的梁宽亲自驾驶着已经改装好的五菱汽车，跟驾驶着另一车的徒弟较量着。