而且，《让子弹飞》这边，确实遇到了不小的麻烦。

陈家乐照常把剧本送审，最担心的事还是发生了。

剧本送审后的第三天下午，一个没显示号码的电话打到了他办公室。

“喂，陈导吗？剧本我们看了。”

电话那头是个男的，声音不冷不热，听不出年纪，“挺有意思的，故事写得非常不错，不愧是大编剧。”

“领导您客气了，还有很多要打磨的地方。”陈家乐保持着礼貌。

对方语气正式了起来：“关于《让子弹飞》这个本子，我们内部开了三次会，意见不太统一。”

“有一部分同志认为，剧本的艺术成就是突出的，人物塑造生动，故事张力十足，是近年来难得的优秀作品。”

“但是......”

对方话锋一转，“也有同志担心，在现在强调和谐稳定的环境下，这样的艺术处理可能会引发一些超出电影本身的联想和讨论。特别是结尾群众冲击碉楼那段，象征意味太强了，在当前社会容易勾起阶级对立方面的联想。”

陈家乐平静地问：“那您的意思是？”

“我个人是很欣赏这个本子的。”

对方语气里透出一丝为难，“但你也知道，我们工作要讲究方式方法。这样吧，你们再琢磨琢磨，把黄四郎的动机写得更复杂一些，比如他建碉楼一开始是为了保护乡亲，后来才慢慢变质的。张牧之那边，也可以加一点他和组织有联系的暗示……”

听着电话里的建议，陈家乐沉默了。

果然，《让子弹飞》里隐喻的部分内容，还是被人挑毛病了。

“陈导，你要理解我们的难处。”对方的语气严肃起来，“电影不是个人的艺术，它面向的是千千万万的观众，承担着社会责任和文化引导的作用。”

“我完全理解。”陈家乐说，“正因为要面向千万观众，我才更不能欺骗他们。真正的社会责任，是呈现人性冲突和历史思考，而不是粉饰太平。”

电话那头沉默了好一会儿，最后传来一声轻轻的叹息：

“陈导，你是国内最成功的导演，我们都希望你好。但有些事情，不是艺术问题那么简单。这样吧，你再考虑考虑，我们下周再沟通。”

挂断电话后，陈家乐沉默了许久。

看来，不解决这个问题，电影是没办法正常拍摄了。

至于怎么解决，陈家乐心里早有预案。

动用自己那块免死金牌？

肯定不行。