《老无所依》虽然品质极高，但其内核是对美国暴力文化、西部神话的解构和一种深沉的虚无感，其风格化的暴力呈现和冷峻的审视姿态，可能与当时戛纳评委的集体口味存在距离。

只不过，话又说回来，正是因为电影的这种不可量化性，只要是质量品质极高的作品，在不同的时间，不同的拍摄风格的加持下，可能就会出现不同的结局。

这也是为什么前世科恩兄弟的《老无所依》颗粒无收，但到了林枫这里，却明确告知得奖的根本原因。

2007年5月27日，第60届戛纳国际电影节迎来了闭幕仪式，也就是最后，最受人关注的颁奖环节。

按照惯例，在主竞赛单元中，第一个颁发的奖项自然就是金摄影机奖。

其实这个奖项相当于导演新人奖，是专门颁发给导演的处女作，旨在表彰和鼓励电影新人。

只不过戛纳的金摄影机奖还有另一个非常特别的地方。

它的评选范围不局限于某一个单元，而是横跨整个电影节的官方评选。

这意味着，一部在“影评人周”或“导演双周”展映的处女作，可以与主竞赛单元的处女作同台竞技，并最终击败它们获奖。

这样的奖项就比一般的处女作奖的含金量更高些。

这一届的金摄影机奖颁发给了一部以色列的电影：《蛇发女妖》。

好吧，确实是新人，林枫两辈子都没听过这个名字。

其实，不但是现场的观众关注着这次颁奖，相隔万里之遥的东方，同样有很多人在关注着这次颁奖。

“你说林导这次能不能冲击金棕榈？”

“我觉得很有机会，他那部《老无所依》可是获得了最高的场刊分数的。”

“楼上的，场刊分数只是参考，历史上高分失奖的案例不要太多。”

“哪来的傻逼，你能有点逻辑吗？我们谈论的是概率问题。按你的说道，高分的概率不大，难不成低分的大？”

“就是，这帮家伙就是为了反对而反对。”