他们的暴行并非个别士兵一时冲动的结果，而是基于‘中国人是低等民族’的意识形态指导下的有组织犯罪。

当年的日本侵略军的行为，超出了一般所说的战争范围：战争并不需要虐杀俘虏，完全无视国际公约那样去做，应该说是源于某种意识形态。

影片对角川的塑造，恰恰掩盖了这一关键的历史本质。

更值得质疑的是角川的‘人性觉醒’与自杀结局。

从历史角度看，这种叙事几乎是一种一厢情愿的幻想。

影片将这样一个虚构的、缺乏历史依据的角色作为叙事主线，实质上是对历史真相的背叛。

从影视创作角度看，艺术确实需要虚构与创造，但当处理南京大屠杀这样的历史悲剧时，艺术虚构必须服务于历史真实的传达，而非相反。

《南京！南京！》的问题不在于它使用了虚构手法，而在于它的虚构扭曲了历史的本质。

当路川将镜头过多地对准这个‘良心发现’的日本士兵时，不可避免地弱化了屠杀本身的残酷性和系统性。

我记得影片中有这么一段。

当100名‘自愿’举手的中国妇女被‘安全’地送到日本兵‘慰安所’时，日本长官还很有‘人性’地宣布了很富有‘人性’的‘慰安所’‘管理规则’——不准鬼子兵随便强奸中国女人。

他宣布：每个士兵‘享用’女人都必须付钱！日、朝女人每个5块钱，中国女人每个2块钱，‘享用’时间每个人15分钟......！

‘慰安所’成了‘正规’的妓院，中国妇女成了拿钱的‘妓女’！

在他的片子里，日本鬼子对无数中国妇女的‘强暴’被他表现为与国际惯例‘接轨’的‘等价交换’！

路大导演，难道您真的没有看到这样的史料？——日本鬼子当年在南京时，无论在任何场合，只要他们看见中国妇女都要象禽兽一样立即奸杀她们。

日本鬼子可不管你电影中的那些‘享用规则’，而且，这些成千上万的被奸杀的中国妇女包括七、八岁的女童和六、七十岁的老妇，还包括许多孕妇！

这样的叙事陷阱，在影片中比比皆是，我就不一一列举了，这让我恶心。