所以说谁亏谁赚，那就只能是公说公有理，婆说婆有理了。

只是，王仲磊在朋友圈的那句“法院比谁都懂电影的规矩”，有些败人品了。

这也为后来，其因不守信和强势方的形象，导致后续与导演的合作减少，业绩下滑的重要原因之一吧。

这部《西游》带了的可不仅仅是华艺与周星星之前的八卦，还有对行业未来生态的影响。

没错，就是保底发行，或者笼统一点，叫影视投资的二级市场。

其实这种行为，之前就已经有零星的出现。

2013年前，多为口头和隐性“保底”，或海外类似做法，不成体系。

可是，《西游降魔篇》的成功，让大家看到了这种模式的利益，而且看起来，无论是对制片方还是发行方，甚至是资本，都是有利的。

对制片方而言，能提前锁定收益、缩短回款周期，相当于用未来票房做“融资”，把市场波动和宣发压力转移给发行方。

对于发行方也不亏，他们能用更大的风险博取更高的杠杆，撬动超额收益，同时，以高额报价争夺头部影片的发行权，巩固市场地位。

对资本方来说，那用处可就更大了。

他们可以通过基金、信托、上市公司并购等方式介入电影投资，把电影项目变成“可交易的金融产品”，在二级市场讲故事、抬估值，这可是一笔大生意，比制片方和发行方这种小打小闹根本不是一个纬度的东西。

说实话，如果只是前两样，只是业内的制片方和发行方参与，其实这种形式也算是对电影市场的一种补充。

说白了，也算是一种圈内的眼光对赌和融资方式。

像这种形式，与好莱坞等成熟市场的Minimum Guarantee（MG）和 P&A（Prints & Advertising）的组合模式类似。

哪怕是天恩传媒，也同样有类似的操作，比如给一些有潜力的电影，或者是特别的，有创新的电影保底，支持他们的再创作。

这是作为天恩电影基金的一种补充，支持那些相对比较成熟的导演和没有多少现金流的小工作室。

无论最后是赚是亏，都无伤大雅。

但是，怕就怕有资本参与，尤其是金融资本，或者是搞什么互联网金融创新的，向公众募集资金的电影基金这些。

这些热钱资本、金融资本，互联网金融创新平台下场，那性质是一个比一个恶劣，对整个行业生态的危害一个比一个大。