那似乎是一个蜷缩着的人形，但又不完全是人。

线条粗糙，表面布满手指反复摩挲留下的不规则痕迹。

比例有些失调，姿态透着一股僵硬的、仿佛在承受着什么的无形压力。

他没有使用任何鲜艳的色彩，只是将粘土本身灰扑扑的底色保留下来，只在某些凹陷处，涂抹了少许暗沉的、近乎黑色的蓝。

最终成品，如果这能算作品的话，是一个约莫三十厘米高，灰暗、粗糙、甚至显得有些丑陋的粘土雕塑。

它静静地立在岩的工作台上，与这个明亮、整洁、标准化的居住单元格格不入。

提交日到来。所有作品被集中到社区展览馆——一个巨大的、纯白色的环形空间。作品被放置在悬浮的展示台上，旁边标注着创作者代号和作品名称。

雪的“数据流韵”毫无疑问是焦点之一。

变幻的光影、流畅的形态演变、背后蕴含的复杂数据处理，都让围观者感到新奇和赞叹。

“河图”给出的评语是：“技术执行精湛，对抽象数据的具象化表达具有探索价值。”

岩的粘土雕塑，被放置在一个不起眼的角落。

它的名字简单到近乎敷衍：“存在”。

与周围那些或色彩斑斓、或构思精巧、或技术炫目的作品相比，它显得如此灰暗、笨拙，甚至有些…不合时宜。

大多数居民经过时，只是匆匆一瞥，眼中流露出困惑或不以为然，便移开了目光。它像一块不小心落入精美瓷器中的粗砺石头，无人问津。

平衡圣殿中，阿撒托斯漠然注视着这一切。

“低效的创作，粗糙的成品，缺乏审美价值与社交吸引力。这进一步印证了他资源整合与表达能力的天花板。而雪的作品，则再次巩固了她的优势地位。看，即使是精神层面的表达，‘价值’的评判依然清晰。”

顾十七没有反驳。他的全部注意力，都集中在那尊名为“存在”的粗糙雕塑上，以及，那个正缓缓走向它的人。