“唉……”

阿郎长叹一声，无语问苍天，颇有一副天涯何处觅知音的孤寂感……

李雪和曾佳有点不高兴了，人家吕文是威尼斯影帝，你丫一个主编，就敢嫌弃他没文化？

当然，也有可能是李雪和曾佳觉得她们也一起被嫌弃了，毕竟她们也没听懂……

方捷见状，连忙过来打圆场，“吕老师，主编的意思是想问你，在演泰石的时候，是不是把自己当成了提线木偶？这就是布列松的‘模特理论’。”

吕文啊了一声，还没说话，阿郎就在怒斥方捷了，“平时就让你多看书，你就是不听，‘模特理论’的意思是演员必须剥离表演性，成为被命运提线的木偶。重点是剥离表演性，而不是提线木偶。”

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吕文乐了，他算是听明白了，“黄老师，你的意思是，去表演化？”

阿郎激动了，“你这不是懂吗？”

吕文是真不懂，去表演化这词在威尼斯的时候就有影评人说过，一开始吕文以为是说他看起来不像演的呢。

当然，影评人可能真是这个意思，但阿郎恐怕不是这个意思，人家说的是提线木偶，就是根本不表演，当一个工具人。

还真是这么回事，罗伯特·布列松是法国导演，他的理论就是反表演。

体验派强调“通过情感记忆成为角色”，布列松就要求演员放弃“成为”，直接变成“被操控的自动装置”。

在布列松执导的《乡村牧师日记》中，他要求克劳德·莱杜连表情都不能做，就像是戴着面具在表演，台词的语调也要保持一致……

方法派要求演员“调用私人创伤”，用自己的情感替换角色情感，而布列松的“模特”必须切断情绪，重复单一动作，直到形成肌肉记忆。

比如在他拍《驴子巴特萨》的时候，就要求安娜·维亚泽姆斯走路的时候，步幅都要保持一致，精确到厘米。

布列松也没放过表现派，设计角色？设计个蛋。布列松甚至禁止演员看完整剧本，强行用碎片化的指令，制造演员的认知真空，说白了就是导演让怎么演，演员就得怎么演。

纯纯的反人类……