听起来很复杂，其实一点也不，因为这几条线都被逐一解决掉了，也不都是安东解决的，老牛仔就死在了毒贩手里，而毒贩因为警察到场，仓促逃跑，没来得及被安东干掉……

老警长这条线游离于剧情之外，他总是慢安东和老牛仔一步，更像是代替观众，来解释一些观众看不到的东西，同时输出导演的观点。

导演是什么观点？

当然就是“老无所依”了。

吕文觉得这个片名翻译得不太好，因为我们有“老无所依”这个成语，很多人看到片名，就下意识地往年纪大了没有人照顾上面想。

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但电影和这个没什么关系。

电影的英文名叫《No Country for Old Men》，这句话出自爱尔兰诗人威廉·巴特勒·叶芝的《驶向拜占庭》，第一句就是，原文是“That is no country for old men. ”

翻译过来就是“那可不是老年人应该待的国家”，根据诗歌的原文理解，“既然这里不是我该待的地方，那我就换个国家，去拜占庭帝国。”

所以《老无所依》真正想表达的观点是“老一辈人认可并奉行的道德观已经不管用了，他们根本无法理解这个世界的混乱。暴力的无序和命运的残酷已远超他们能用传统道德应对的范畴，最终陷入对人性和时代的绝望。”

老警长最后做的那两个梦就是在阐述这个观点，第一个梦是在表达“未来的缺失”，而第二个梦则是在表达“对过去的怀念”。

所以明白了吧？

即便老警长的戏份没那么多，他也是电影的男主角，他代表的就是那些“老无所依”的人。

拉里·莫斯没有评价吕文对电影的理解是对是错，而是问道，“安东呢？你觉得安东代表着什么？”

吕文耸了耸肩，“安东就是混乱本身，但他的逻辑并不混乱，他很有原则。”

拉里·莫斯眼中精光爆闪，显然很认同吕文的观点。

曾佳就有点绷不住了，安东是个变态杀手，杀手还有原则？