送走韦恩斯坦与鲍文博两人。

陈家乐重新坐回到办公室，坐在椅子上，随手又拿起桌面上的那两个剧本。

《烈日灼心》跟《少年派的奇幻漂流》。

《烈日灼心》是陈家乐写给时宇峰的犯罪悬疑剧本，陈家乐在《泰囧》剧组时就开始写了。

剧本还没写完，就刚好碰上《调音师》。

于是他把《烈日灼心》的剧本停了半个月，最近才把剧本完成。

吸收掉这么多个系统电影包的编剧能力，陈家乐再也不似当年那个，连微电影《老男孩》剧本都写得磕磕绊绊的少年。

他现在电影编剧能力不说顶级，但一二线水平还是有的。

但，在这时代。

编剧能力再好也没什么卵用。

现在都是制片人中心制，导演中心制，你哪里还听到会么编剧中心制。

以为是七八十年代呢？

编剧在剧组的地位说一不二。

现在编剧在剧组里的地位就是牛马。

演员对剧本情节不满意，编剧改；

导演对剧本情节不满意，编剧改；

制作人对剧本情节不满意，编剧改；

出品方对剧本情节不满意，编剧改；

平台送审不过关，要大量删减，还得编剧去改。

然后电影出来，观众一看，还骂编剧是傻波一。编剧心里苦呀，剧本写得烂关我啥事呀，剧情走向是我能决定的吗？

在剧组，编剧的工作就是满足所有人的要求。

但不包括观众！

陈家乐拿起《烈日灼心》剧本看了看，放下了。又拿起《少年派的奇幻漂流》剧本看了看，又放下了。

满意地看着自己写出来的作品，就像是在看着自己的孩子，哪怕这俩孩子都是偷来的。

他现在特想找个人嘚瑟一下！

这两部作品做得太棒了，憋着不说简直快要炸了！

就等着看别人目瞪口呆的样子，那表情肯定特精彩——眼睛瞪得溜圆，嘴巴张得能塞鸡蛋，最好再来句“卧槽“！

光是想想就爽得不行！